Connaître ses arpèges c’est mieux comprendre l’harmonie.
Un bon exercice pour s’y mettre consiste à repérer sur le manche les trois notes composant l’arpège le plus simple du monde : celui de do majeur. On peut en déduire des schémas transposables qui nous permettront de jouer les arpèges majeurs dans les douze tons.
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L’harmonisation de la gamme majeure consiste à mettre en évidence les accords contenus sur chaque degré de cette gamme, à en faire ressortir les « couleurs ». On empile donc plusieurs tierces sur chaque degré et on obtient des accords majeurs, mineurs, augmentés, diminués, avec des septièmes, neuvièmes etc.
Le même principe peut s’appliquer mais en restreignant le nombre de notes dans la gamme, c’est-à-dire en utilisant un mode défectif. Ce procédé permet d’isoler et de développer des couleurs harmoniques et est largement utilisé dans le jazz bop, moderne et contemporain.
Les sons de cymbales sont à l’honneur cette-fois ci. Le climat me semble plus apaisé par rapport à la réalisation précédente. Quelque chose de plus détendu, plus insouciant se dégage du clavier désaccordé du début (son de corde bloquée avec une gomme pour faire ressortir la septième en harmonique, le tout samplé et pitché comme il se doit).
Petite phase technique de mon côté… J’ai l’impression que le fait de m’habituer à manipuler ces motifs m’ouvre de nouvelles portes pour développer plus librement certaines idées mélodiques.
